Y tú que te creías
el rey de todo el mundo,
y tú que nunca fuiste
capaz de perdonar.
Y cruel y despiadado
de todo te reías,
hoy imploras cariño,
aunque sea por piedad.
¿A dónde está tu orgullo?
¿A dónde está el coraje?
Porque hoy que estás vencido,
mendigas caridad.
Ya ves que no es lo mismo
amar que ser amado.
Hoy que estás acabado,
qué lástima me das.
Maldito corazón,
me alegro que ahora sufras,
Imagínate un terrible accidente,
chapas desgarradas,
neumáticos reventados, cristales por todos lados.
En el interior,
aprisionada por los hierros,
una mujer, el rostro ensangrentado, gravemente herida.
La mujer
recupera lentamente el conocimiento,
mira a su alrededor, ida, no se puede mover.
Trata de gritar y no puede, nada sale de su garganta.
¿Qué quieres de mí?
Nada personal, Sara.
Estoy montado un musical, podríamos dirigirlo juntos.
¿Qué musical?
Ya llegaremos a eso.
Me gustaría que te encargaras de la coreografía
y que interpretaras a la actriz principal.
Reúnes las condiciones, por eso pensé en ti.
Gracias, te lo agradezco de verdad,
pero dime algo más.
-¿De qué va la cosa? -Es una recreación,
a partir del accidente se articula la obra.
Has sufrido un terrible accidente.
-¿Es en serio? -Sí, en la obra que he escrito
tendrías que interpretar a una bailarina y coreógrafa
que está invalida a causa de un accidente de automóvil.
-¿Estaría en silla de ruedas? -Sí.
Sí, la protagonista va en silla de ruedas,
ha perdido la movilidad en sus piernas.
Bueno, eso nunca me había tocado hacerlo.
Tú y yo llevaríamos el peso de la obra,
controlando coreografías, bailarines, música...
Sara, serías mi colaboradora
en un espectáculo que firmaríamos juntos.
¿Cuándo tengo que decidir?
Sí se puede, hoy mejor que mañana, los productores
me están presionando.
Si me fallas, tendré que conseguir a alguien más.
Está de más decirlo, Sara,
eres por mucho la favorita.
Sigues igual.
¿A cuántas les has dicho esto?
Eres la primera y la única, Sara.
Pues te contesto lo más pronto posible.
Gracias por pensar en mí.
-No me lo esperaba. -No, no, y sin rencores.
Lo pasado, pasado está.
De acuerdo.
Sara.
Me encantaría trabajar juntos.
¿Cómo se llamará la protagonista?
¿Inés?
Sí, Inés.
Ha cumplido los veinte años.
Lleva el pelo recogido en cola de caballo,
tiene una belleza peculiar.
Ojos claros, piel blanca,
de mediana estatura, pero de huesos finos.
Inés calienta frente a un espejo.
Es bailarina clásica, pero se adapta a diferentes ritmos.
Es Elsa,
la madre de Inés.
-Vas a llegar tarde. -Ay, ya sé.
-¿Te preparo el desayuno? -No, ya voy muy tarde.
Sobre los cincuenta, pelo rizado.
No te preocupes, tomo algo por ahí.
Chao.
Juan.
Él se llamará Juan.
Juan como Inés viven en casas humildes en la periferia.
Es un muchacho joven,
atractivo, atlético,
de aire desenfadado.
Hace sombra de boxeo frente a un espejo medio roto.
Es evidente que está satisfecho con su cuerpo.
Salías de un templo un día, llorona.
Cuando al pasar,
yo te vi.
Salías del templo un día, llorona.
Cuando al pasar,
yo te vi.
Hermoso huipil llevabas, llorona,
que la virgen te creí.
Hermoso huipil llevabas, llorona,
que la virgen te creí.
Ay de mí, llorona.
Llorona, llorona,
de un campo lirio.
Ay de mí, llorona.
Llorona, llorona,
de un campo lirio.
El qué no sabe de amores, llorona,
no sabe lo que es martirio.
El qué no sabe de amores, llorona,
no sabe
lo que es martirio.
-Hola, Andrés. -Hola, Sara.
Gracias.
-Hola, Sara. -Hola.
-¡Buenos días! -Buenos días.
Soy Sara Ramos.
Algunos de ustedes me conocen, otros no.
Eso no influirá en la decisión que tomemos esta mañana.
Les advierto que estamos obligados a ser muy exigentes.
Solo vamos a elegir a aquellos que consideramos adecuados
para nuestra propuesta.
-¿Entendido? -Sí.
-Gracias por estar aquí. -Gracias.
Adelante, empieza con las chicas.
Okey, las chicas por favor.
Eso, alternadas.
-Dos grupos, ¿no? -Sí, dos grupos.
Nos dividimos en dos grupos.
Sin estar alineadas para que las podamos ver.
Eso es.
Un poquito... Perfecto.
¿Listos?
¡Música!
¡Y...!
Eso es.
Sin chocar.
-Okey. -Gracias.
-Gracias, segundo grupo. -Treinta y dos, espérame.
Diez,
veintinueve,
uno.
Siguiente grupo, por favor.
Desde el mismo punto, sin estorbarse.
Alternándose.
Okey, ¿listas?
Música, por favor.
¡Y...!
-¿Cómo se sintieron? -Bien, pero un poco nerviosa.
Yo me puse muy nerviosa, vi como te temblaban las piernas.
De temblores no hablemos.
¿No me vieron? Así.
-Qué horror. -¿Conocen a alguna de ellas?
Sí, a la de la izquierda... Ella empezó conmigo.
-Muy buena. -Bueno, nosotras también.
-Bueno, esperemos. -Habrá que ver...
Sara Ramos es súper exigente, yo tomé unas clases con ella.
Sabe exactamente lo que quiere, no se anda con rodeos.
-No sabía que estaba paralítica. -Pobrecita.
Un accidente, perdió la movilidad en las piernas.
-¿De verdad? -No está paralítica.
Es nada más para la obra, te lo juro.
Yo ya te conocía.
-¿A mí? -Sí.
-De la compañía de Merche. -¡Sí!
-¿Tú eres? -Inés Jiménez.
Soy Rosa Diaz, terminó la temporada
y a seguir buscando trabajo, niñas.
-Claro. -Ya.
¿Alguien sabe cómo se va a llamar la obra?
-Ni idea. -A mí me dijeron
"El rey de todo el mundo".
-¿Sí? -¿Cómo la canción?
Y tú que te creías el rey de todo el mundo...
Y tú que nunca fuiste capaz de perdonar.
Y cruel y despiadado, de todo te reías.
Hoy imploras cariño,
aunque sea por piedad.
Ya ves que no es lo mismo
amar que ser amado.
Hoy que estás acabado,
qué lástima me das.
¡Salud!
Súper ardidas...
Chicos... ¡Atención, silencio!
Gracias.
-¿Inés Jiménez? -¡Soy yo!
Y Juan Lozano.
¡Aquí!
Andrés Riveiro, ¿qué haces aquí?
-Soy el asistente de dirección. -¿En serio?
-¿Cómo estás? -Bien.
-¿Y tu madre? -Bien, trabajando, ya sabes.
Mándale muchos saludos.
Bueno chicos, varias recomendaciones.
-Antes que nada, ¿cómo se sienten? -Nerviosos.
Esos nervios me los dejan aquí, antes de pasar.
Quiero que se relajen, que se escuchen,
que se miren a los ojos y piensen antes de responder.
Mucha mierda, síganme.
Por favor, siéntense.
Póngase cómodos.
-Siéntanse como en su casa. -Bienvenidos.
Ya conocen a nuestra coreógrafa, Sara.
Nuestro director, Manuel,
y Baeza, nuestro director de fotografía.
-¿Por quién quieren empezar? -Con la chica.
Inés Jiménez, 20 años, ha estudiado
ballet clásico y contemporáneo,
el resto está en la hoja del video.
¿Cuándo empezaste a bailar?
Desde muy pequeña.
Me encantaba bailar.
Un tío mío que trabajaba en un espectáculo me vio
y dijo que quizás yo podría ser bailarina profesional.
Mi mamá trabajaba en un súper
y ahorró suficiente dinero para la academia.
Así empecé a bailar ballet clásico y contemporáneo.
Yo también trabajé en un bar
para pagar mis estudios.
Fui practicando
y creciendo en las academias de danza.
Llevo ya un año siendo bailarina profesional,
he trabajado en otros espectáculos.
¿Y tus padres?
No nos tienes que contestar, es para conocerte mejor.
No pasa nada.
Vivo con mi mamá.
Mi papá nos dejó hace tiempo,
vive con otra mujer, así que casi no lo veo.
No sé si ya se conocieron formalmente.
Los presento, Inés Jiménez, Juan Lozano.
Van a hacer la escena juntos.
La vi en la audición.
¿Tienes experiencia profesional?
No mucha.
Pero practico box y he bailado en algunas fiestas.
-¿Te sabes los diálogos? -Sí, claro.
Si se sienten más cómodos,
pueden tomar los textos, leer... ¿Verdad, Manuel?
-Sí, por supuesto. -Cuando quieran.
¿Me puedo levantar?
Como prefieras.
¿Qué te pasa?
Llevo más de media hora esperándote.
-Te llamo por teléfono y nada. -A ver, para.
No grites.
Dilo más tranquilo: "¿Qué te pasa?"
"Más de media hora esperándote..."
¿Qué te pasa?
Más de media hora esperándote...
Te llamo y nada...
Mira Antonio, lo he pasado muy bien contigo y te quiero...
-Pero ha sucedido algo. -¿Qué cosa?
Salgo con otro.
¿Cómo?
-¿Me engañas? -No, bueno sí.
-No sabía cómo decírtelo. -No, no Marisa.
Yo te quiero, por favor, no me dejes.
Es mejor dejarlo, ¿para qué andar con mentiras?
-¿Qué haces? Déjame. -Conmigo no se juega.
-¿Estás loco? Déjame. -¿Loco? Sí, loco por ti.
-Te deseo. -Suficiente.
¿Qué sentiste?
No sé, es como si ya lo hubiera escuchado antes.
En una telenovela o algo...
¿Y?
Depende de cómo sea Marisa.
No sé si es fuerte y dura,
o sensible y tierna.
¿Cómo quieres que sea?
Más fuerte,
decidida, sensible
y débil al mismo tiempo.
Sabe que sus palabras le van a hacer daño.
Que una ruptura sentimental no es cualquier cosa.
Especialmente si es su primer amor.
De todas maneras, ella decide ser sincera con él,
a pesar del dolor que le va a causar.
¿Y tú Juan? ¿Qué piensas?
Opino lo mismo que Inés.
Pero, ¿qué pasa después?
Muchas gracias por venir.
Los llamamos.
-Gracias -Muy bien, felicidades.
-Ha llamado tu padre. -¿Qué quiere?
-Pasar el fin de semana contigo. -No, no tengo ganas.
Tengo mucho que hacer.
Eso se lo dices tú, le llamas y se lo dices, no quiero líos.
¿Cómo han ido las pruebas?
El baile bien, lo otro no sé, estaba muy nerviosa.
Por cierto, me encontré a Andrés Riveiro.
-Es el ayudante del director. -¿El hijo de Anselmo Riveiro?
Él es buena persona, pero Anselmo, amigo de tu padre.
-Dios los cría y ellos se juntan. -Ay, mamá.
Andrés dijo que lo hice muy bien.
Ojalá te escojan a ti, hija.
Le he puesto una vela a la virgen.
-Mamá esas cosas no funcionan. -Que sí.
¿Sí?
Ajá.
Okey.
Gracias.
-Mamá, ¡me eligieron! -Ay, hija.
-Me eligieron. -¡Qué alegría!
Necesitamos un tercer protagonista.
Diego.
Se llamará Diego.
Es joven,
buen bailarín y de carácter fuerte.
Hola.
-Buenos días -¿Tú eres?
-Soy Diego Revuelta. -¿Qué haces aquí a estas horas?
Espero que no le moleste, pedí permiso.
-A Alejo. -Alejo Romero.
-¿Qué hora tiene ahí? -Las cinco y media de la mañana.
-¿No descansas? -Bueno...
Vivo en el estudio, mi papá es el vigilante y vivo con él.
-¿Si no le importa? -Continúa.
No sabe cómo le agradezco que lo hayan elegido.
Diego es un muchacho complicado y ha ido dando tumbos.
Pero el baile lo está centrando.
Acérquense.
Venga, acérquense.
Como ya muchos sabrán,
yo como director y Sara como coreógrafa,
estamos montando el musical "El rey de todo el mundo".
Una coproducción entre México y España
en la que participarán aquellos
que han superado las pruebas, enhorabuena.
Les advierto que el camino no va a ser fácil.
Tenemos que trabajar duro, muy duro,
hasta llegar al nivel que nuestro espectáculo requiere.
Para los que no estén al tanto,
se trata de montar un musical basado en nuestras músicas,
nuestros ritmos, nuestros bailes,
desde danzones,
corridos, rancheras, boleros y un largo etcétera.
¿Qué más?
Es una gran oportunidad, no la desaprovechen.
Exacto, el tiempo se nos viene encima,
hay que trabajar sin escatimar esfuerzo.
Pongamos todo, el espectáculo depende de ustedes.
Entonces, vamos a darle.
Los dejo con el maestro Alejo y con Sara.
-Permiso y bienvenidos a todos. -Gracias.
Cuando quieras.
Vamos chicos, a prepararse.
Vamos a probar ahorita la coreografía del corrido mexicano.
Pero algo diferente, quiero las chicas de este lado,
con la canción, y los chicos de este lado.
Cuando suelten la música, van con su pareja.
Desde la estrofa.
Si la Adelita se fuera con otro,
la seguiría.
-¡Más alto! -Por tierra y por mar.
Si por mar, en un buque de guerra,
si por tierra, en un tren militar.
¡Música!
Alto, alto, alto, a ver.
Muy bien, pero necesito un poquito más de realismo,
más como en los pueblos, más plié,
más pegadito a su pareja, brazo contrario.
Más tradicional.
Vamos otra vez, desde el principio.
¡Música!
Eso es.
-Más pegados. -Que se diviertan.
Muy bien.
Vamos, coquetéenle, chicas, vamos, eso.
Vamos a ver.
Ahora Diego e Inés.
¡Échale, Diego!
Eso es.
Vamos, Inés, a ver.
¡Inés!
Hola.
-Hola. -¿Cómo estás?
-Muy bien. -Bien.
Oye, estaba pensando...
¿A quién crees que elijan como protagonistas?
A nosotros.
-¿En serio crees eso? -Me gustaría.
No estaría nada mal.
¿Qué te pasa?
¿Todo bien?
No sé, es solo que todo ha sido tan rápido.
¿Quién iba a pensar que íbamos a estar aquí?
Pero está bien.
Buenas.
Hola.
-Soy Diego. -Hola.
Sí, yo te había visto, soy Inés.
Sé quién eres Inés, hola.
¿Han dicho de los protagonistas? -No que yo sepa.
-Me van a escoger a mí. -¿Por?
Porque soy el más guapo de Guadalajara.
¿Qué le pasa?
Cuentan que en Oaxaca se toma el mezcal con café.
Dicen que la hierba le cura la mala fe,
dicen que la hierba le cura la mala fe.
A mi me gusta el mole, mi Soledad me va a moler.
Mi querida Soledad
me va a guisar un molito.
Por el cielo de Monte Albán,
de noche, sueño contigo.
Mi querida Soledad
me va a guisar un molito.
Por el cielo de Monte Albán,
de noche, sueño contigo.
Se muele con cacahuete,
se muele también el pan,
se muele la almendra seca,
se muele el chile, también la sal.
Se muele ese chocolate,
se muele la canela.
A Sara le gusta mucho la chica, dice que es muy buena bailando.
Y sí, ¿no?
-Tiene algo, es especial. -Me parece hermosísima.
Yo la conozco, a toda su familia.
Viven en mi barrio.
Su papá es complicado, pero ella es una buena chava.
Se muele pimienta y clavo,
se mueve la molendera.
Se muele.
Se muele, se muele, se muele.
Se muele.
Te voy a contar la versión de los hechos.
Después de 3 años juntos, la relación se fue complicando.
Se llevaban mal, discutían a menudo.
A veces con violencia.
El día en que llegaron a la agresión,
los dos sabían que había terminado.
Hablaron entonces de separación,
de vivir cada cual su vida.
¿Es autobiográfico?
Qué yo recuerde, nunca llegamos a la agresión física.
-¿Puedo? -Sí, sí claro.
No quiero volver a hablar de eso.
Lo he olvidado para siempre.
Es preciso que hablemos, que sepamos por qué sucedió.
No quiero que nos persiga toda la vida.
Debemos superarlo.
De acuerdo.
Habíamos discutido y yo estaba indignada.
Decidí marcharme a casa de unos amigos en la playa.
Estaba tensa.
Había decidido separarme de él y que cada cual viviera su vida.
Llevaba la radio encendida.
Me gusta mucho nuestra música latina.
Venía escuchando una cumbia.
De repente, el camión delante perdió el control.
El tráiler se cruzó en la carretera.
El tipo que conducía se durmió o le dio un ataque al corazón o...
Eso nunca se aclaró.
Hice todo lo posible por esquivarlo,
frené y giré tratando de amainar el golpe.
El chirrido de los neumáticos, el crujido de las chapas,
ese sonido no me lo puedo quitar de la cabeza.
Y luego, no sé, me golpeé en la cabeza con algo,
pero no perdí el conocimiento, sabía dónde estaba.
Me dolía todo el cuerpo y no podía respirar.
Me ahogaba.
Sentí la sangre fluir por mi frente y perdí el conocimiento.
No sé cuánto tiempo pasó, cuando me desperté
oí las sirenas de la policía, de la ambulancia,
voces que gritaban...
Alguien que trataba de rescatarme me dijo que no me moviera.
Más tarde supe
que mis piernas habían quedado atrapadas entre los hierros.
¿Qué te parece?
Quiero que aparezca la relación entre
pasado y presente de México.
Nos llevaría a otro mundo.
No sabes lo que quiero hablar, Sara.
Va a existir un nuevo personaje.
Ángel Jiménez.
Entre los cuarenta y cincuenta,
ceja poblada y de ojos penetrantes.
Dile a tu padre que se aleje de aquí
o llamaré a la policía.
Mamá...
Dile que no le quiero ver más por aquí.
Quedáis en otra parte.
-Hija. -¡Papá!
Inés, hija mía, Dios mío, cada día estás más guapa.
-¿Sigues fumando? -Sólo si estoy nervioso.
Sube al coche.
-¿Cómo van las cosas? -Bien, bastante bien.
Andrés Riveiro dice que te han seleccionado para un musical.
-Sí. -Hija, qué bien, me alegro mucho.
-¿Ves mucho a Andrés Riveiro? -No, me lo encontré el otro día.
¿Qué pasa?
-¿Qué ha dicho la bruja de tu madre? -Nada, papá, nada.
Hablemos de lo que es realmente importante.
¿Okey?
Te llamé por dos razones.
La primera, te prometí un regalo de cumpleaños
y siempre cumplo mis promesas.
Y la segunda,
está en la guantera.
¡Ábrela! Venga.
-¿Esto? -Eso, ábrelo es tuyo.
Papá, esto es muchísimo dinero.
-¿Cómo lo conseguiste? -¿Cómo lo voy a conseguir?
Trabajando.
Por primera vez, tengo un trabajo fijo.
-¿No estarás metido en problemas? -Hija de verdad, no.
Mira,
yo sé que no he sido el mejor padre,
me hubiera gustado darte muchísimo más.
Ahora que puedo, nada me hace más feliz que ayudarte.
Sólo te pido una cosa, disfrútalo.
Las cosas de la vida van, vienen, son como los aviones.
Nunca dan marcha atrás.
Así que disfrútalo.
-Si no lo quieres, me lo quedo. -No, no, no.
Me viene muy bien ahora.
Te quiero, papá.
Y yo a ti.
¡Okey, chicos stop!
Okey, liberamos el espacio. ¿Listo Iván?
Música, por favor.
Muy bien, chicos, muy bien.
Pero atención, porque vamos a ensayar el huapango.
Vamos, síganme.
Señor, su vino, "Casa Madero 3V".
Gracias.
-Buen provecho. -Muchas gracias.
¿Hace cuánto que no cenamos juntos, Sara?
Aquí nos conocimos.
Aquí nos separamos.
Tenemos que hablar.
De trabajo, supongo.
Sí claro, de trabajo.
Me parece que Inés tiene más química con Juan,
pero Diego es mejor bailarín, tiene más técnica.
¿Qué opinas?
Eso te lo dejo a ti.
En todo caso,
me gustaría que nuestro musical
fuera algo más que dos jóvenes que se enamoran y bailan.
Eso ya se ha hecho.
En un musical lo que se cuenta a veces solo sirve de relleno.
En definitiva lo que manda es el baile, las canciones,
pero en nuestro caso...
Lo que me molesta de algunos musicales
es que se cuenten las cosas que ocurren cantando.
¿Qué nos pasó, Sara?
¿A qué te refieres?
¿No te has preguntado si a lo mejor nuestra separación fue un error?
Otra vez vamos a hablar de lo mismo, Manuel.
Te enamoraste de Alicia y no quise compartirte con mi mejor amiga.
Cada quién hizo su vida, y no nos ha ido tan mal.
No sé tú, pero a mí
la separación me dejó un vacío
que no he podido superar, Sara.
Yo no recuerdo eso, recuerdo otros argumentos.
De tus cuarenta,
que decías que querías vivir nuevas experiencias,
una nueva vida, bueno ya...
Lo pasado es pasado.
¿Vives con alguien?
Hablemos de trabajo.
Bien, perdón, hablemos de trabajo.
Que gire el mundo hasta ese primer día.
Que gire y nos regrese la alegría.
Que nos devuelva todos los te quiero
que un día suspirabas
entre sueños.
Que gire el mundo
hasta que cede el día.
Hablemos de trabajo.
¿Qué quieres?
Te conozco, siempre das un rodeo para decir lo que quieres.
Quiero que contemos una historia más actual,
contemporánea, no solo una historia de amor.
Todos los días leemos en el periódico sobre la violencia.
Sobre estos grupos criminales
que se pelean por controlar zonas y que incluso matan por ello.
No estaría mal que trabajáramos algo igual.
Desde Romeo y Julieta hasta nuestros tiempos,
la rivalidad entre grupos enfrentados
es un tema recurrente en el cine, en la danza, en el teatro.
Sigue siendo sobre dos hombres que quieren el amor de una mujer.
¿Por qué no dos mujeres que quieren a un hombre?
Esa no es nuestra historia.
Hay que ser más drásticos, que la violencia sea evidente.
Ya tendremos tiempo de volver a la lírica,
parejas que se enamoran, violines y...
-Te has vuelto muy cínico, Manuel. -¿Tú crees?
¿No será que
no vives en la realidad de este mundo?
Si no te gusta mi trabajo, dímelo, y lo dejo.
Sara, por favor.
No digas tonterías, sabes lo que te admiro.
Sólo te pido que estudies la posibilidad de endurecerlo,
de hacerlo más violento,
más de acuerdo con los tiempos que nos tocó vivir.
Es todo.
Está bien.
-Lo intento. -Gracias.
¿El director va a querer un final feliz?
¿Por qué no? Con final feliz.
Ese rebozo blanco que lleva puesto,
y entre bromas y risas, viene luciendo,
nadie sabe las penas que lleva dentro,
nadie sabe las penas que va cubriendo.
Sufre su orgullo herido por el desprecio,
y en vez de arrinconarse triste a llorar,
hoy se viste de boda como una novia
Con su rebozo blanco para cantar.
Ay, quién pudiera,
debajo de un rebozo, cariño mío, tapar las penas.
Debajo de un rebozo
tapar las penas.
Tapar las penas.
Dime quién eres.
-Soy tu pareja de baile. -No.
-Dime quién eres. -¡No!
-Necesito saber quién eres. -No insistas.
-No me puedes dejar así. -¡No!
Quiero saberlo.
Bien.
Gracias, de pie, por favor.
Lo primero, chicos, felicitarlos
por un gran trabajo.
Para nuestro director ha sido complicado elegir
a los dos protagonistas de la obra.
Y eso se debe al altísimo nivel que han tenido todos ustedes.
-¡Así que felicidades! -Sí, así es.
Sí quiero subrayar que esto, para los protagonistas,
supone un mayor compromiso, mayor esfuerzo y sacrificio.
¿Estamos?
Bien.
Los protagonistas de la obra... Sara, ¿quieres...?
Inés Jiménez
y Diego Revuelta.
Enhorabuena y felicidades.
Quince minutos de descanso.
Descansen, chicos, se lo merecen.
Bueno, bueno, bueno, nada mal ¿eh?
-Me alegro por ustedes. -Gracias.
Va a estar genial.
- Felicidades. - Gracias.
Adiós, chicos. ¡Inés!
-Hasta luego. -Adiós, Andrés.
-¿Cómo estás? -Bien.
-Oye, es que... -Adiós, Andrés.
Adiós, que estén bien, feliz noche.
-Quiero platicar en privado. -Okey.
Voy para el barrio, te llevo y así podemos hablar.
-¿Te parece? -Está bien.
Hasta luego chicos, feliz noche.
-Igual. -Cuídense.
¿Por qué no eligieron a Juan?
No lo sé, eso lo deciden Sara y Manuel.
Ya sabes.
Pero no le fue mal a Juan.
Estuvo hasta el final.
Todos se llevaron una buena impresión.
Es un chavo talentoso,
pero le falta experiencia.
Pero no es eso que quería hablar contigo.
-Quería hablar contigo... -Sobre mi papá.
Así es.
¿Cómo lo sabes?
Me dijo que te vio.
Ya.
Mira, a mí no me gusta meterme en la vida de nadie,
pero te conozco desde hace mucho, me caes muy bien
y creo que debes saberlo.
Tu papá tiene un problema muy cabrón.
¿A qué te refieres?
Esto que te estoy contando
es confidencial y nadie puede saberlo.
Lo están buscando.
¿Quién?
Digamos
que se llevó algo que no es suyo y sabes que eso es...
Es grave.
Tengo que encontrarlo para advertirle.
Dicen que tú sabes dónde está.
Yo no tengo ni la menor idea de dónde está.
-El otro día estuvo en tu casa. -Sí.
Vino a verme por mi cumpleaños, atrasado como siempre.
Pero yo no sé donde anda.
¿Y tú cómo sabes tanto de mi vida?
¿Qué importa cómo lo sé?
Lo que importa es que lo encuentres y que le digas que se vaya.
Que se vaya lejos.
Y pronto, si ellos lo encuentran primero que tú...
Ya sabes lo que va a pasar.
Y tú también ten cuidado.
No te metas en problemas.
Tú y yo no hemos hablado.
¿Estamos?
Sí, gracias, Andrés.
Cuídate.
-Adiós, suerte. -Adiós.
¿Y tú, desde cuándo bailas?
- Desde muy pequeña. -¿Sí?
-¿Empezaste con ballet? - Sí, y después un poco de todo.
Está genial tener esa versatilidad.
Oye.
Ese Juan, ¿te gusta?
Hicimos la audición juntos y me pareció simpático,
no sé nada más de él...
Pues está muy guapo y se muere por ti.
¿Por qué dices eso?
Inés, hay que estar ciego para no verlo.
Bueno, a mí me lo parece.
Lo que sí te quería decir, como amiga,
es que tengas cuidado con ese Diego.
-Me dijeron que es peligroso. -¿Quién lo dijo?
Bueno, dicen que colecciona chicas,
que es ambicioso y agresivo,
capaz de vender a su propio padre.
Yo creo que todos aquí somos ambiciosos, celosos y envidiosos.
No metería las manos al fuego, Julia.
Pues como quieras.
Cállate, ¡no grites o te mato!
-¿Dónde está tu papá? -No sé.
¿Quieres que te pique?
-¿Recuerdas dónde está tú papá? -No sé dónde está.
¡Que te pique, carajo!
Ven acá.
-No hay teléfono ¿no? -¿Dónde vas?
Va, búscalo, ¡búscalo!
¡Viene alguien!
¿Sí? ¿Policía?
-Le acaban de disparar a un hombre. -¿Tú padre?
Sí, no sé, yo creo que está muerto.
Santiago Espejo 438, en Zapopan.
Sí, me llamo Inés Jiménez.
Okey, sí, gracias.
¡Retírame la gente!
¿Pudo identificar la matrícula?
¿Qué vehículo fue? ¿De qué color?
No tengo la menor idea, ni siquiera sé manejar.
El color tal vez gris, azul...
No sé, todo pasó demasiado rápido.
Hágame el favor de identificarlo, quizás sea un conocido.
¿Tengo que hacerlo?
Usted fue testigo del suceso.
-¿Es necesario? -Me temo que sí.
Por favor.
Carabina 30-30,
que los rebeldes portaban.
Y decían los maderistas
que con ella no mataban.
Con mi 30-30, me voy a marchar
a engrosar las filas de la rebelión.
Si mi sangre piden, mi sangre les doy.
Por los habitantes de nuestra nación.
Sara, me gustaría que intervinieras un poco más.
También eres parte del musical,
no te puedes quedar como una espectadora.
Por mí me paro a bailar, pero me pusiste en silla de ruedas.
Ah, sí pues...
¿Has visto “Forty-Second Street” de Lloyd Bacon en los años 30?
-Claro, el de Ruby Keeler. -Ese.
De los mejores musicales que se han hecho para mí,
creo que ahí se puede sentir, se puede ver,
lo difícil que es bailar bien.
-Las horas y horas de trabajo... -Lo sé, Manuel.
Estoy en eso, ¿okey? No me presiones.
Qué duro es nuestro pasado.
Lleno de muerte
y de violencia.
¿Y nuestro pasado, Sara?
"Tenía tan, pero tan mala memoria,
que se le olvidó y empezó a recordarlo todo..."
-¿Es tuyo? -No.
Pero como si lo fuera.
Sí, 6, 7...
¡Mando brazo!
¡Fuerza! ¡Dejo la cabeza!
¡Salto espero y...!
¡Más abajo! ¡Búscalo!
Cómo si hicieras percusión con esos pies.
¡Ahí, amágalo!
¡Voltea acá, Jenny!
Gira, gira.
¡Cabeza, cabeza, cabeza!
Eso es.
Alto, alto, alto, chicos.
Tranquilos, ¿eh? Sin tocarse, sin tocarse.
Aquí vinimos a bailar, era sin tocarse.
Centro de la esquina.
Uno, dos, brazo, tres, cuatro...
Uno, ¡vamos!
Y... brazo... ¡Fuerza!
Ahora en cámara lenta.
Una cámara lenta real, sin perder la posición.
Movimientos largos y lentos.
¡Arriba!
¡Más, más, más!
¡Señores, vamos!
¡Un, dos, tres!
Uno, ¡gíralo!
¡Gíralo!
Okey, stop.
Tomen agua, descansen un segundo, por favor.
Inés, me gustaría ensayar el diálogo de la obra.
-¿Ahorita? -Sí, ahorita.
-Bueno, pero solo tengo media hora. -Está bien.
-¿Estás bien aquí? -Sí, no está mal.
Lo único es que tengo que limpiar el estudio en mi día libre.
El que algo quiere algo le tiene que costar.
Oye, ¿quieres?
Bueno...
¿Vamos empezando?
Sí.
Me sé las líneas de memoria.
Yo también.
Está bien.
Yo empiezo.
¿Qué pasó?
Llevo mucho esperándote, te llamé y nada.
Mira, Antonio.
Lo he pasado muy bien contigo y te quiero,
pero ha pasado algo.
¿Qué?
Salgo con otro.
Eso está mal, repite eso, lo de salgo con otro.
Salgo con otro.
-¿Desde cuándo? -Desde...
-Eso no está en el diálogo. -¿Me engañas?
-¿Qué quieres? -¿Tú qué te crees?
-¡Déjame, déjame! -¡A mí nadie me engaña!
-Conmigo no se juega. -¡Déjame, Diego!
-No grites. -¿Estás loco? Estás loco.
-Sí, loco, estoy loco por ti. -No, quítate.
¿Ves? ¿No están así mejor los diálogos?
Somos actores, no somos muñecos.
Ya, tú estás mal de la cabeza, ¡déjame en paz!
Mejor.
Bien, mucho mejor.
Inés, Inés y Diego.
Me está lastimando.
Lo siento, pero me pidió que fuera más violento,
tengo que ser violento, es la coreografía.
Inés y Juan, quiero ver el final.
Los demás pueden retirarse.
Cuando quieras que esté yo contigo,
no tendrás un recuerdo de mí,
ni tendrás más amores conmigo.
Te lo juro que no volveré,
aunque me haga pedazos la vida.
Si una vez con locura te amé,
ya de mi alma estarás despedida.
No volveré.
Te lo juro por Dios que me mira.
Te lo digo llorando de rabia,
yo no volveré.
No pararé
hasta ver que mi llanto ha formado
un arroyo de olvido anegado
donde yo tu recuerdo ahogaré.
Quiero saber quién asesinó a mi papá.
Para eso esta la policía.
Me voy a enterar de quiénes fueron los hijos de puta
que mataron a mi papá y lo echaron a la basura.
Bastante hemos sufrido.
Inés, es mejor dejar las cosas como están.
No podemos quedarnos de brazos cruzados.
La muerte de mi papá me afecta muchísimo.
Demasiadas imágenes y recuerdos.
No puedo quitarme de la cabeza a mi papá muerto,
tirado en medio de toda esa mierda.
Mamá, yo lo quería.
Lo quería de verdad.
Yo lo quería de verdad.
Lo que quieras de mí te lo doy,
pero no te devuelvo tus besos.
¿Qué te parece?
Que no puede terminar así.
Dijiste que había que encontrar un final, si no feliz,
algo que deje buen sabor de boca a los espectadores.
Y no termina así.
No está escrito en el guion, pero,
el director le dice a Sara: "Quiero pedirte una cosa".
"Olvidemos el pasado y empecemos de nuevo".
"Como cuando éramos amantes, Sara".
"Como si nos conociéramos ahora".
Sara.
Tú y yo podemos hacer muchas cosas unidos,
viviendo juntos, trabajando juntos...
Ya es tarde.
No resultaría.
Y un, dos, tres, y cuatro,
cinco, seis, siete y...
Y un, y dos, tres, cuatro,
cinco, seis, siete y...
Un y dos, tres, cuatro y cinco y...
No, no, a ver, a ver.
Paren todo.
¿Qué pasó, Inés? ¿Todo bien?
No me siento bien.
Descansa.
Tienen que ser muy precisas en la coreografía.
Es peligrosa. Vamos con los chicos.
Miguel y Dionisio, vamos.
¿Estás bien?
Te cuento después.
Vale.
Bien, bien.
Bien. Alejo, vamos con el huapango.
Okey, chicos, dos grupos, nos preparamos.
No se me distraigan.
Cinco, seis, siete, ¡y...!
¡Y...!
¡Bien! ¡Mejor!
Despejen el espacio.
Oye, ese tal Diego...
-Le gustas, ¿verdad? -Pues a mí no me gusta.
Baila muy bien.
Yo apenas estoy aprendiendo.
Siempre me ha gustado el box y el baile.
Tienen cosas en común, ¿no?
Sí, puede ser.
Pero mejor me dedico a bailar, lo puedo hacer.
Así podré pasar más tiempo contigo.
Inés.
-Hay algo que quiero decirte. -¿Qué pasó?
Te quiero.
No hago más que pensar en ti.
Tengo un día de lluvia por si acaso quisieras bailar.
Y una noche de luna para cuando quisieras soñar.
y esta ahí.
¡No! El brazo estirado nunca.
Se te dislocaría el hombro con el retroceso.
Y ahora mira ahí
y apuntas al bote.
Para ser la primera vez no está mal, los he visto peores.
Déjame ver.
Ponemos el seguro.
Sobre todo, acuérdate, agárrala con mucha fuerza.
Quita el seguro.
Dispara al bote.
Muy bien, cariño, muy bien, dame.
Muy bien, muy bien.
Tengo un día de lluvia por si acaso quisieras bailar.
Y una noche de luna para cuando quisieras soñar.
Tengo un día vivido, buscaré algún refugio en el mar.
Para que no lo encuentren, para que no se pueda borrar.
-¿Quién es? -Soy Inés Jiménez.
La hija de Ángel Jiménez, quisiera hablar con don Anselmo.
Adelante.
¡Que pase!
Déjala.
Soy Inés Jiménez.
Sentimos mucho la muerte de tu padre, Inés.
Lo sentimos de verdad.
Sé que trabajas con mi hijo en un musical.
Aquí nos enteramos de todo.
Andrés dice que bailas muy bien y que tienes talento.
Eso está bien.
Bueno,
¿qué te trae por aquí?
Quiero saber
quién fue el hijo de puta que mató a mi papá
y lo echó a la basura como un perro.
Cuida tu lengua, niña.
Nosotros no hemos sido si eso quieres saber.
No somos pistoleros.
Tu padre era un amigo, un buen amigo.
Se llevó lo que no era suyo.
Pero no somos pistoleros.
Eso fue cosa de más arriba, ¿está claro?
Yo no haría eso, dile a esos que se queden quietos.
¿Qué carajo quieres?
Chamaca cabrona, saliste igual que tu padre.
-¿Qué hacemos con ella? -Suéltenla.
¡Fuera!
Una joven decidida.
Así que venías a matarme.
Valiente hija de puta.
Una cosa,
te lo juro por lo más sagrado,
ni yo ni mis hombres tenemos que ver con la muerte de tu padre.
Que por otra parte era un amigo, ¡y un cabrón!
Se jugó la vida y se llevó lo que no era suyo.
Así son las cosas, chamaca.
En este negocio hay unas leyes que cumplir.
El que la hace, la paga.
Hueles bien.
Dale gracias a mi hijo, Andrés.
Sé que te aprecia.
Y que no te vuelva a ver nunca más
o a la próxima te vas al basurero como tu padre.
¿Está claro?
-Hola, Sofía. -Hola, Sara, ya estamos listos.
Perfecto.
¡Buenos días!
-Buenos días. -Acérquense.
Durante semanas hemos trabajado duro
y ya están preparados.
Hoy vamos a pasar el ensayo hasta el final, no vamos a parar,
pase lo que pase.
Para eso les pido la mayor concentración.
Que demuestren al bailar el talento, la energía
y la sensibilidad que cada uno de ustedes posee.
-¿De acuerdo? -Sí.
Estamos.
A sus posiciones.
Y tú que te creías
el rey
de todo el mundo.
Y tú que nunca fuiste capaz
de perdonar.
Y cruel y despiadado
de todos te reías,
hoy imploras cariño,
aunque sea por piedad.
¿A dónde está tu orgullo?
¿A dónde está el coraje?
Porque hoy que estás vencido,
mendigas caridad.
Muchas gracias.
Felicidades.
¡Bravo!
Sara.
-¿Te ha gustado? -Me encantó.
Ahora el final prometido, un final feliz.
¡Que venga la música.
Cuentan que en Oaxaca
se toma el mezcal con café.
Cuentan que en Oaxaca
se toma el mezcal con café.
Dicen que la hierba le cura la mala fe,
dicen que la hierba le cura la mala fe.
A mi me gusta el mole, mi Soledad me va a moler.
Les suplicamos al amable público silencio y apagar sus celulares
durante la representación, que disfruten la función.
Y tú
que te creías
el rey de todo el mundo.
Y tú que nunca fuiste
capaz de perdonar.
Un terrible accidente,
chapas desgarradas,
neumáticos reventados,
fragmentos de cristales por todos lados.
En el interior, aprisionada por los hierros,
una mujer gravemente herida, el rostro ensangrentado.
La mujer recupera lentamente...
Llegas
como la niebla en la noche.
Esperas para liberarte,
cuando el silencio se rompe.
Cubres cada camino de sombra.
Vistes de blanco y tu boca
grita llorando mi nombre.
Miedo,
no quiero irme contigo.
No puede ser mi destino.
Deja que me quede aquí.
No,
no creo que sea mi momento.
Déjame un poco de tiempo
para volver a vivir.
Cantas
para arrullar mi descanso.
Llenas de calma mi llanto,
y cierro mis ojos por fin.